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刘晓艺:从莎士比亚到中国旧诗

“五四新文化运动以口语取代文言,百年来能作典雅古诗文者日少,几有消逝殆尽之虞。《昔在集》作者刘晓艺女士,以其年岁有如斯功力,十分可贵,喜见风华犹在也。”

这是著论理学者、美国弗吉尼亚州立大年夜学荣休教授、南开大年夜学讲座教授汪荣祖老师对刘晓艺及其新书《昔在集》的评价,故意思的是,《昔在集》中不仅有大年夜量的旧体诗词、尺素锦笺,还有桑籁名章、莎翁戏剧,作者以穿越古今、中西融通的广博学识和纵横才情,通报出古今中外不应时空下的感情共鸣与悠远回响。

彼得拉克的爱情故事

6月15日晚,由山大年夜文门生活馆和济南时报合营举办的“作家现场”在文门生活馆准期举行。虽然“以五言古风翻译莎士比亚桑籁”“莎士比亚桑籁的五步顿挫格”等话题让人颇觉深奥,但现场气氛依然十分热烈,其间刘晓艺还和她的门生,资深译者、配音演员刘巍现场演绎中英文莎士比亚桑籁和戏剧片段,更是劳绩热烈掌声。

“莎士比亚桑籁”便是莎士比亚十四行诗。莎氏传世的桑籁一共154首,都作于1592年至1598年之间,且有编号记录,光阴排序清晰。刘晓艺表示,十四行诗并非莎氏首创,它蓝本起源于13、14世纪意法交界处的法南普罗旺斯地区,作为夷易近间诗体被传唱。因为入乐的必要,它对行数、音节、韵脚等都有严格的要求。莎氏的十四行诗恰是受到了意大年夜利书生、文艺中兴三杰之一的彼得拉克的影响。

彼得拉克家族旧属佛罗伦萨的名门王谢,但他在教皇驻跸的法国南方城市阿维农长大年夜,其后又在教廷供闲职多年。阿维农正属抒怀诗的故乡普罗旺斯,好山好水好风光,彼得拉克又非分特别爱好外出览胜和游历,这如“采风”般的小我经历,一定会使他大年夜量打仗到原生十四行“小曲儿”的内容、形式和韵律。彼得拉克平生的挚爱,乃他青年期间于阿维农城惊鸿一见的一位尤物。她芳名劳拉,当时已是有夫之妇,丈夫为一名骑士。彼得拉克从此平生都眷眷一向,不绝为劳拉写诗,不停到佳人逝世于14世纪中叶的黑逝世病。这爱情更经升华,进入了长生的境界。彼得拉克的《歌集》共366首,此中317首为十四行诗,整个为劳拉而写:喻其形质之美,譬其风神之貌,从头发形容到罗袜,无不详研。其诗集又以劳拉之逝世分为高低两部分,分手写对在生之日女神的羡慕和女神亡后书生的伤悼。

说话与国家气力同进共退

彼得拉克十四行诗传入英国后,英国16世纪书生群星中的托马斯·沃森、斯宾塞、西德尼、弗莱彻、丹尼尔、德雷顿等人,都在彼得拉克的语风和韵律的影响下写诗。而真正让十四行诗的韵律形成“五步顿挫格”的韵律,并成为英国诗歌成长中前无前人后无来者的集大年夜成者的,是莎士比亚。

刘晓艺表示,毋庸置疑,莎氏平生的主要成绩不在诗歌创作,然则,倚天不出,谁与争锋?!巨大年夜的原创者便是巨大年夜的原创者。在莎氏之前的伊丽莎白书生群落,只管筚路蓝缕、历经波折,但都没有孕育发生出足够的原创数量和上乘的质量,能够真正昭明后世、资为经典。莎士比亚的154首桑籁于1609年横空出世,从此一举奠定了五步顿挫格、十四行作为英诗韵律的标准。英式十四行遂与莎氏等名,五步顿挫格对英诗被提升、从而进入文学殿堂的意义,正如英格兰舰队之于1588年英、西海战对决的胜利意义一样。六音步音量韵和西班牙无敌舰队从此片甲不留,希腊诗拉丁诗意大年夜利诗和西班牙从此交出了登峰造极的权益(但不是顿时就式微了),英诗和英国从此走向繁荣壮大。

伊丽莎白盛世创造了英国的文化辉煌。从五步顿挫格来看,就连这样个小小的诗体的形成、成长和隆盛的历程,都反应着夷易近族国家崛起后,其说话翰墨亦将发端继起,取代既有势力巨子的势头。说话,的切实着实确是会跟国家的气力俱兴而并进的。一个强国剑号巨阙了,它的说话自会珠称夜光!这“其兴也勃焉”之势,能够给我们汉字应用者帯来什么样的启示?让我们以什么样的心态来看待今朝通畅天下的既有势力巨子说话?这恰是刘晓艺盼望能在读者心中有所激发的思虑。

莎士比亚与中国旧诗是相通的

之以因此五言古风翻译莎士比亚桑籁,是由于刘晓艺觉得,英诗中的特定文体,其创作也是如中国旧诗一样平常有着“诗律伤严近寡恩”的要求的。因而莎士比亚和中国旧诗,是相通的。

刘晓艺是济南人,从山东大年夜学本科卒业后,在美国亚利桑那大年夜学得到硕士、博士学位,先后供职于美国北亚利桑那大年夜学和美国威斯敏斯特学院,现为山东大年夜学文学院教授,教“翻译钻研”“中国经典英译”等课程。她擅以归化翻译法译英诗,同时擅以异化翻译法译中诗,虽然钻研领域主要集中于莎士比亚的桑籁和戏剧及明代物质史、夷易近国文学等,但也娴于旧体诗文写作。中西通融,才情横溢,诠释了今世女性典雅之古风。

诚如汪荣祖老师所言,“五四新文化运动以口语取代文言,百年来能作典雅古诗文者日少,几有消逝殆尽之虞”,刘晓艺却正娴于作古诗文。《昔在集》中不仅有她以五言古风译莎士比亚十四行诗这样的“绝活”,还有她自己写的各类文体的古诗文,包括词、五律、五古、五绝、七古、七律、七律、四言、尺素等所在多有,其诗翰墨字典雅,直追前人。

刘晓艺是山大年夜八八级中文系,作古诗文,是由于大年夜二时受到了给他们上古代汉语课的鲍思陶师长教师的影响。“大年夜二那年,我们的必修课里添了一门古代汉语课。上课的课堂在公教楼105室,课程安排在凌晨,印象中老是有阳光从左侧的明窗照入,习习的晓风拂掀着古代汉语讲义的浅绿色书皮。鲍老身量不高,圆脸,戴副眼镜,眼睛豁亮有神,一口安徽通俗话,中气充沛。对付这门课的内容,我们原先的预期是逝世板无味的,但实际上讲堂上经常欢声笑语赓续。”

刘晓艺至今记得鲍思陶老师在讲堂上吟诵黄侃《采桑子》小词的场景,这首词翰墨很美,“美到我曾惊奇为何现代音乐人如斯眼瞎,竟没给它谱上曲子”,词曰:“今生未必重相见,遥计他生,谁信他生?缥缈绸缪一种情。当时留恋成何济?知有漂荡,终究漂荡,就是漂荡也感卿。”鲍老摇头吟毕此首,睁开眼睛,全班一片肃然,“我们未见旧诗可以有这种吟法,全班呆掉落了”。

刘晓艺说,作古诗文,自然就要作得像唐人一样平常,遍读先秦诗文,并顺流而下去读自然紧张,另一个紧张的身分则是有人一路唱和。“鲍老周边原有郑训佐师、倪志云老师等诗词作手,他们的寒暄已多见属缀。然更唱迭和之乐,恰是唯恐示人以不广。”刘晓艺于是也加入此中,“当时稚笔,多已无存,惟鲍老对我的覆答之作,虽经多年辗转流落,仍于私箧敬盛”。此中有首“次韵覆刘生”,“其期许之高,正可谓辞动情端,志交衿曲,尤令我且愧且感——牢落无妨地有涯,一生怀抱几曾开。萤囊空映门前雪,书带犹留阶上苔。掩卷常思袖手去,临渊却羡获鱼回。重逢莫厌弹流水,独愧陈王七步才”。

原标题:刘晓艺:从莎士比亚到中国旧诗

值班主任:李欢

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